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我很不想在余秀华的名字前面，添加上“脑瘫”、“农妇”这两个前缀，但不可否认的是，余秀华确实是一个患有脑瘫的普通农村妇女。 2015年1月中旬，余秀华几乎在一夜之间成了名人，余秀华的一首诗歌《穿过大半个中国去睡你》，在微信朋友圈被争相转发后，被刷爆微博、微信。在余秀华爆红后的几天里，她家的院子挤满了采访的记者、探望者、出版社编辑，还有湖北当地钟祥市的领导。有人说，余秀华的爆红，也不过就是一百天，也就是百天后，我开始了此文的写作。 在余秀华的诗中，横店村是一个常见的意象，其中爱恨交织充满着矛盾，她在日记里写道：“我生在这里，长在这里，以后还要死在这里，它给了我一个归属。但是这个地方又不是那么好，偏僻穷困，我爱它，又想摆脱它。”对于自己的脑瘫，她在诗里说“我的残疾是被镌刻在瓷瓶上的两条鱼/狭窄的河道里，背道而行”。 余秀华爆红前，我曾在绿风论坛、红袖诗歌论坛等网络读过她的诗，比如诗歌《渴望一场大雪》： 渴望一场没有预谋，比死亡更厚的大雪: J- `2 b5 U8 A" e% ~
它要突如其来，要如倾如注，把所有的仇恨都往下砸1 e% i3 ~/ N' X6 w) S2 d
我需要它如此用力。我的渺小不是一场雪- b2 r9 Q. J" V( d Q" ]
漫不经心的理由$ s& A$ V% \' i9 x2 s( `
我要这被我厌恶的白堆在我身上！在这无垠的荒原里
2 Z* y2 U, V: ?' `' g3 q3 X我要它为我竖起不朽的墓碑
, ]4 \6 {; i& y. w; ~( N, A因为我依然是污浊的：这吐出的咒语
5 t* \ N+ Q7 N$ f这流出的血。这不顾羞耻的爱情，这不计后果的叩问6 x# i, x& K8 w G+ B: n
哦，雪，这预言家，这伪君子，这助纣为虐的叛徒
. p5 o6 S8 x' P# C9 A我要它为我堆出无法长出野草的坟
( R% J+ g4 F0 ]9 W* t我只看中了它唯一的好处：
* n: o8 M* ~9 [" C: p我对任何人没有说出的话都能够在雪底下传出 看了余秀华的诗，我觉得她有惊人的语言天赋，她的诗大胆张扬又狂放不羁，想象奇特，意象用得不错，语句常有陌生化感，还有一些让你想不到的语言搭配。《渴望一场大雪》这首诗，就可看出其诗的特点，语言看似平淡质朴，但整首诗看过后，会觉得有一种滚烫的东西在直击你的心，让你感到有一种揪心的疼。 《诗刊》编辑刘年，编了余秀华的诗后，在编后记说，“她的诗，放在中国女诗人的诗歌中，就像把杀人犯放在一群大家闺秀里一样醒目——别人都穿戴整齐、涂着脂粉、喷着香水，白纸黑字，闻不出一点汗味，唯独她烟熏火燎、泥沙俱下，字与字之间，还有明显的血污。” 余秀华出名后曾说：“我的身份顺序是女人、农民、诗人”。苦难和诗歌，是上天给余秀华的两个礼物。她是残疾的、也是孤单的，生活带给她太多的磨难和负荷。1976年生于湖北钟祥市石牌镇横店村的她，因出生时倒产、缺氧而造成脑瘫，高中毕业后就赋闲在家。由于行动不便，余秀华在家中所能做的，就是扫地、做简单的饭菜。很多年来，干活时，扫帚充当了她的拐杖，她说“当生活很单调很无聊的时候，总要有一种东西让你对生活有点希望，那就是写诗喽。”村庄里的邻居们正在打麻将扑克时候，余秀华听着邻居们的喧哗声在写诗，写诗成了余秀华空闲时的一种习惯，一天不写，心里就痒。《诗刊》配发的自述中，余秀华写道，诗歌“不过是一个人摇摇晃晃地在摇摇晃晃的人间走动的时候，它充当了一根拐杖。”余秀华骨子里有一种不屈服于命运的坚韧，没有用电脑前，她是用一根手指在笔记本上写诗，有时候一个下午就可以写五六首诗。 在邻居们的眼中，余秀华也有她的幸福，有个邻居就说：（她）“有父母养着、不用做农活、整天上网。”然而，对这种残酷的“幸福”，只有余秀华自己甘苦自知。她的残疾、她不幸的婚姻、她无法摆脱的封闭农庄，常常是她诗歌中的主题。余秀华说：“悲伤是我人生的主旋律，悲伤的时候更容易写诗，但我不是一个悲情诗人，我高兴时也写诗。” 余家有8亩田地，1亩堰塘，田里劳作全靠余文海、周金香夫妇。对于父母的辛苦，余秀华只有苦笑，“这不是对等的，应该由我来照顾他们，给他们幸福，而不总是被照顾，被给予。”去年正月，母亲周金香买回了20多只兔子，给在家闲着的余秀华照看，这些兔子成了她的宝贝，每天早起吃饭前，余秀华得先去割草，喂饱兔子。余秀华与父亲的感情特别深厚，也只有父亲在家人中最理解她。因为出生带来的缺陷，她从6岁才学会走路，那以前，她总是在院门口爬来爬去，行走对于幼年时代的她非常困难。 1995年，余秀华结婚时19岁，丈夫尹世平大他12岁。这段婚姻除了给她带来了一个已经18岁在武汉念大学的儿子外，更多的是不幸和苦闷，尽管直到现在两人并未离婚，但多年来两人已少有联系。余秀华说：“（尹世平）他性格火暴，心胸狭窄，斤斤计较，两个人在一起就是互相猜忌、打闹，跟他结婚是我人生的最大败笔。”余秀华有个儿子，已经18岁，现在武汉华中科技大学就读。余秀华说：“我都快40岁了，人老珠黄，也就不奢望爱情了，现在我等着抱孙子。”她在日记里写道：“一直深信，一个人在天地间，与一些事情产生密切的联系，再产生深沉的爱，以致到无法割舍，这就是一种宿命。比如我，在诗歌里爱着，痛着，追逐着，喜悦着，也有许多许多失落——诗歌把我生命所有的情绪都联系起来了，再没有任何一件事情让我如此付出，坚持，感恩，期待，所以我感谢诗歌能来到我的生命，呈现我，也隐匿我。” 对于为什么写诗，余秀华这样写道：“当我最初想用文字表达自己的时候，我选择了诗歌。因为我是脑瘫，一个字写出来也是非常吃力的，它要我用最大的力气保持身体平衡，并用最大力气左手压住右腕，才能把一个字扭扭曲曲地写出来。而在所有的文体里，诗歌是字数最少的一个，所以这也是水到渠成的一件事情。于我而言，只有在写诗歌的时候，我才是完整的，安静的，快乐的。即使我被这个社会污染的没有一处干净的地方，而回到诗歌，我又干净起来。诗歌一直在清洁我，悲悯我。” 每天上午是余秀华的看书时间。她爱读诗，房间的诗集里，几乎每页都有她随手写下的感受和批注。午后，她会花很多时间去写作，她的手不灵活，只能用一根手指敲着键盘，把诗的一字一句录进电脑里。 余秀华说，这世上有抵达得了的远方和抵达不了的远方。如今，除了参加一些社会活动外，她仍然在那个叫横店的村庄，割草、喂兔子、下象棋、读书、写作。如今，她写的诗歌已有2000多首。 余秀华走红后，荣誉也随之而来，2015年1月28日，余秀华当选湖北省钟祥市作家协会副主席，还获2014年度诗刊“诗人奖”，还接受多家媒体专访，并做客吉林卫视一档关注百姓民生的节目。湖南文艺出版社为其出版了《摇摇晃晃的人间》，广西师大出版社出版的《月光落在左手上》，首发第一天，首版一万五千册诗集就已经卖断货。而两家出版社争相为一位草根诗人同时推出诗集，是近十年来几乎从未有过先例。央视及《人民日报》等一些大的媒体也曾争相报道余秀华的事迹，这在诗人中也是近些年来绝无仅有的。 余秀华说，爆红是天上掉下的一个“大馅饼”，最实际的功效是带来了几十万稿费，“至少不用再考虑老了被丈夫抛弃后怎么乞讨的问题”。出名后的余秀华，经常参与一些公益活动，监利县某公益慈善组织还邀请余秀华担任了“爱心形象大使”， 在母亲节之际，还参与了互联网金融品牌策划公司“互金时代”联合发起的“给咱妈做衣服”公益众筹活动，为了支持“给咱妈做衣服”的公益活动，余秀华作了一首《槐荫》： 槐树老了，漏下的阳光也小了 刚晾的衣服正滴着水 妈妈弯下腰拿起我一件连衣裙，看了很久 风吹起她皱巴巴灰白的衣襟，又落下 想起那年和她去外婆家 碎花长裙挂在了野玫瑰刺上 我的悲伤，先于水滴落下 在媒体有助推下，农民诗人余秀华，几天内就红遍了大半个中国，其诗被广大公众所接受并广受赞誉。但在诗界，对余秀华的诗却褒贬不一。出版人、诗人沈浩波说：“余秀华热,这是一场对平庸诗歌的赞美运动。”又说：“无论是从余秀华诗歌的整体水平看,还是审视其中的局部语言,内在的情感与精神都没有太多可观之处。很多诗歌停留在情感的最表层,既没有深入进去,也缺乏表达的微妙。”沈浩波认为余秀华“把苦难煲成了鸡汤”。著名评论家徐敬亚坦言：“余秀华写的诗很生猛，很有冲击性，在诗歌特别软弱平庸、灰暗的年代里，她的诗还是显得比较有生机的。” 著名诗人雷平阳认为：“真诚，她的诗把自己放进去了，就跟鸟儿天生要叫一样，她需要开口说话。”而北师大文学院副院长、文学评论家张清华认为,“余秀华的诗,语言表达比较有力量,有质感,有痛感,文学性也不低。就算不考虑她的身体状况,她也是位不错的诗人。” 诗人叶匡政却表示：“没必要把余秀华的诗水平抬得多高，有她这种水平的女性诗人有50到100个，都值得大家去发现。”《诗刊》编辑刘年认为：“一个无法劳作的脑瘫患者，却有着常人莫及的语言天才。不管不顾的爱，刻骨铭心的痛，让她的文字像饱壮的谷粒一样，充满重量和力量。” 首推余秀华的旅美作家、学者沈睿，看到余秀华的诗后很惊喜，称余秀华为中国的艾米莉·狄金森，并写文章发在微信上，成为余秀华爆红的引火线。而著名诗人韩东则直截了当地指出：“余秀华像中国的狄金森，这种说法本身就很可疑，本身就没有意义。”诗人沈浩波还认为：“仅就诗歌而言，余秀华写得并不好，没有艺术高度。这样的文字确实是容易流行的。这当然也挺好，只不过这种流行稍微会拉低一些诗歌的格调 。” 这里抛开各种评说，来看看引起余秀华火爆的诗《穿过大半个中国去睡你》：: x) z+ A5 |/ ~1 s2 b
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其实，睡你和被你睡是差不多的，无非是
. b* d/ \4 A' `/ z 两具肉体碰撞的力，无非是这力催开的花朵
6 z' Q, Q$ B/ F) b' d% U2 Z 无非是这花朵虚拟出的春天让我们误以为生命被重新打开
# P5 c% @; E" E: K, S0 W. N 大半个中国，什么都在发生：火山在喷，河流在枯
$ r0 ]1 E8 W2 _" a7 k 一些不被关心的政治犯和流民2 C+ q$ k" j8 E; J
一路在枪口的麋鹿和丹顶鹤
" P3 a+ E' ~, |2 `: k) Q' g 我是穿过枪林弹雨去睡你
; ~8 y$ ] Z& ]' | 我是把无数的黑夜摁进一个黎明去睡你
{* H* I6 g7 L: X% E! m. B 我是无数个我奔跑成一个我去睡你. P) T% v9 t' t* x+ a* `9 I4 O
当然我也会被一些蝴蝶带入歧途
, G4 V! U7 r$ Z7 I 把一些赞美当成春天
& d3 m) l1 Y' I0 m5 m; W 把一个和横店类似的村庄当成故乡4 H/ Y& P V. h
而它们
) v& H; a8 F1 \, K4 F& o# I- C) l 都是我去睡你必不可少的理由8 _+ {& U) P3 N3 N1 V& u$ W
有人说这是脑瘫体写作，就若梨花体、乌青体一样。这首诗我看了多遍，标题一个“睡”字引人注目。这首诗，没什么新鲜的词语，单句来看语言很平淡，整体来看，似乎这首诗也没什么技巧。但整首诗看过后，会感到此诗有很强的爆发力与冲击力，感觉诗中除了有个人的自我外，还隐含着一种对大地普通百姓的悲悯，诗将极细微之事与极宏大之事勾连在了一起，如诗中的“火山在喷，河流在枯”。 在情感上，作者以“去睡你”这样大胆的表述开头，看似猥亵，但接下来我们可以看到她的纯真、执著与激情，混杂着作者对时代的复杂感受。这首诗，表象上庸俗，实际上也表述一种人文的关怀，也写了作者心中的大我。 在网上我曾看到余秀华的两首诗《蓝色的牵牛花》和《如何让你爱我》，余秀华的诗，之所以打动读者，我认为是因为它的真实，这两首诗，语言的组合特别有魅力，语言的陌生化新鲜感，体现了作者对语言熟悉的驾驭能力，看过后感觉诗歌语言纯粹，除了感人之外还让人回味。 《蓝色的牵牛花》
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这么多空酒杯，这么多被举起就已经坍塌的力
8 T0 G! N0 q& o7 a2 h1 V这么多言简意赅的坚持，这么多伸进秋天的诅咒
: U: S4 c8 q/ F7 j哦，这么多落进枝头不再流浪的云& ]' k: w9 W! ]. C6 ~4 `( b( l8 a
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一滴露水滚在杯口是危险的+ P9 S4 r- y- y& `0 w4 q3 }( G
一束夕光聚在杯底是危险的
# C# `' O! J7 @0 F* M' C- m有风是危险的，没有风更危险6 c) _6 k8 {% J9 z. I3 P
——更危险的是，我对这样的危险着迷* ^$ w* ?! w0 D Y7 c( l
$ w" i9 A# Y% j+ X a$ f( f5 V它的蓝多需要怀疑
6 T" t) W+ M) y' Y又多需要省略
# y2 u& _+ h8 x& N( W& j. o只是，这漫山遍野的蓝8 I/ X/ n4 S J
这比湖水更清冽的呼吸+ U' S" m A- v, O$ i3 e
我不习以为常，又能怎样？ 《如何让你爱我》- }; H7 r3 {1 A# Y$ n
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如何让你爱我，在我日渐衰老的时候/ A, \$ N" f* }- U+ C
篱笆上的牵牛花兀自蓝着
' p: z5 l. L4 f. M7 ^比天空多些忧伤的蓝
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& M' Q# ]+ t: U+ A) o如何让你爱我，在我更为孤单的时辰
6 b8 I! U+ t% f村子里的谷子已经收割，野草枯黄繁茂9 Y& ]* z S1 h3 M
你在满天星宿里
5 n+ |$ k- q% h( d* T& v5 ~怎么能找到来路？( V, U1 b; R( }3 z3 q4 v# F" ]
+ b" ` |( [/ B# s我只有一颗处女般的内心了/ `; x( s3 e2 w5 G% y
它对尘世依旧热爱，对仇恨充满悲悯) I( b1 F4 a4 W D1 l
而这些，在这孤独的横店村0 Q$ ^$ p2 a' E/ q2 P$ C9 l5 Z
仿佛就是在偷情
" P. S) v9 l/ t3 q: t: @! Z; ~/ [许多人知道，没有人说出/ n+ B, K$ D5 x" }; r5 x
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我不知道爱过又能如何，但是我耐心等着* G: z9 P* Z4 u
这之前，我始终跟顺一种亮光
3 S0 E1 A7 H9 C7 d许多绝望就不会在体内长久停留+ ^) P8 n( c$ q5 N# y* N
甚至一棵野草在我身体上摇曳; ^" N2 t+ z* ?6 @% V
我都觉得
2 d9 h% c0 L2 h) [* t4 M" y' G% S这是美好的事情
7 z7 S( w1 r+ N& z; l* q( T 写诗，不是你是学者教授大知识分子就能写好诗，写诗要的是一个人的天赋及感性灵敏的触觉。余秀华的诗歌是本真的，散发着浓浓的乡土气息。余秀华的诗歌是忧伤的，就像她盈满泪水的眸子。她写诗歌是寄托自己的喜怒哀乐，寄托自己一份对生活的向往和梦想。诗歌里有她的哀痛，有她的喜乐，有她的不甘，有她的倔强。她用诗歌为自己构建了一座象牙塔，在这座象牙塔里，她就是一个自己的女王。 这里，再来看看余秀华的两首诗《我爱你》与《打谷场的麦子》，她用诗展示了自己生命的姿态，在横店这个小村庄，对一草一木的观察与领悟，太多的希望和失望交织，才让她有了用诗歌去倾诉的渴望和创作的一种原始本能。 《我爱你》/余秋华
; q6 r" d4 i4 L7 ]+ y4 P5 B A 巴巴地活着，每天打水，煮饭，按时吃药
# i7 Q+ ~3 q0 i" [& }0 ~ 阳光好的时候就把自己放进去，像放一块陈皮1 i+ g m$ l) _# g$ }' O$ t; @5 w
茶叶轮换着喝：菊花，茉莉，玫瑰，柠檬
5 Q. j$ Q: Z* a ^8 q5 `$ c s 这些美好的事物仿佛把我往春天的路上带2 Y. t7 }& i# Y7 }$ z* m
所以我一次次按住内心的雪$ Y6 S2 C; T9 D$ |+ F
它们过于洁白过于接近春天" ?+ ?- N e. a7 b
在干净的院子里读你的诗歌。这人间情事
, x* h7 U9 o1 r2 x; l% K 恍惚如突然飞过的麻雀儿1 }4 K# w7 V6 ?
而光阴皎洁。我不适宜肝肠寸断) B; n2 X: {4 [' ~' V
如果给你寄一本书，我不会寄给你诗歌8 n$ l" A7 O2 m; p
我要给你一本关于植物，关于庄稼的
6 l' V" N1 t2 h* `3 m 告诉你稻子和稗子的区别- t8 N5 E2 G9 v7 _2 O, Q
告诉你一棵稗子提心吊胆的春天 《打谷场的麦子.》/余秋华 五月看准了地方，从天空垂直打下 做了许久的梦坠下云端 落在生存的金黄里 父亲又翻了一遍麦子 ——内心的潮湿必须对准阳光 这样的麦子才配得上一冬不发霉 翻完以后，他掐起一粒麦子 用心一咬 便流出了一地月光 如果在这一打谷场的麦子里 游一次泳 一定会洗掉身上的细枝末节 和抒情里所有的形容词 怕只怕我并不坚硬的骨头 承受不起这样的金黄色 余秀华诗歌的广泛传播，且其中不乏溢美之词，余秀华曾写道“需要多少人间灰尘才能掩盖住一个女子/血肉模糊却依然发出光芒的情意” 《你没有看见我被遮蔽的部分》。有人说，余秀华是“诗坛张海迪”，也有人说她的诗歌“无非是陷入自我重复、自我抄袭而已”。也有人把《穿越大半个中国去睡你》被解读为“荡妇体”。当然，余秀华的诗歌，并不是尽善尽美，个别诗歌甚至语言粗俗，如诗歌《狗日的王法》，少数诗歌有无病呻吟嫌疑，而且许多诗写得满满的，没有足够的留白让读者展开想象空间。 但这些都不是主要的，诗人想展示的是自己生命的姿态，想表达的也是自己对世界的渴望与理解，哪怕这姿态再笨拙、再苦涩、再凌乱，也是诗歌的一种真实，然而诗人可能会因这种真实，会承受来自生活的孤独与疼痛，但孤独与疼痛又何尝不是一份珍贵的体验。诗歌，让余秀华找到了自己对世界表达理解与爱的方式，并在诗中呈现这种孤独与愉悦。 | 
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发表于 2015-5-22 16:26:46
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